Краткая история полевой записи: от фонографа до Бьорк и исчезающих звуков ледников

Полевая запись занимает одно из значимых мест в развитии звукорежиссуры, музыки и саунд-арта. История появления практики коллекционирования звуков в естественной среде напрямую связана с изобретением фонографа — первого прибора для записи и воспроизведения звука.

С чего всё началось

Легендарное устройство Томаса Эдисона было представлено публике в 1877 году. Как заявлял сам изобретатель, предназначалось оно для записи голоса или иного звука, подобно фотографии.

Среди основных применений фонографа перечислялись в основном антропоцентричные: запись и диктовка писем, документация речей великих людей, музыки, аудиокниг для слепых, обучающих записей и даже архивация предсмертных слов членов семьи.

Тем не менее самой известной записью в мире стала первая аудиодокументация нечеловеческого исполнения — песня дрозда Шама, зарегистрированная восьмилетним Людвигом Кохом в 1889 году с помощью типичного для того времени воскового цилиндра.

Ludwig Koch — Songs of Wild Birds (1936)

Впоследствии Кох стал известнейшим зоологом и ведущим, одним из первых регистраторов дикой природы и автором звуковых книг, обучающих распознаванию птиц по их пению. Записи Людвига Коха и его последователей вошли в основу первого звукового архива ВВС, который был открыт в Британии в 1936 году.

Применение полевой записи

Вместе с бурным развитием техники в начале ХХ века появлялось более удобное оборудование для фонографии за пределами студии. Свойство полевой записи не только архивировать, но и способствовать пониманию окружающей среды через звук, привлекло в молодое направление исследователей из самых разных профессий: биоакустиков, музыкантов, звукорежиссеров, этнологов, экологов, радиожурналистов, поэтов, кинематографистов и даже политиков.

Антропологи и фольклористы стали записывать музыкальные традиции и редкие, исчезающие языки в разных уголках мира, орнитологи архивировали голоса птиц, многие из которых сегодня считаются вымершими, композиторы экспериментировали с записями окружающей среды, создавая новую музыку.

Полевые записи в музыке и саунд-арте

Уже в середине ХХ века появилась возможность документировать звуки качественно с помощью портативного оборудования и набирающей популярность магнитной ленты.

Пьер Шеффер

Француз Пьер Шеффер считается одним из первых, кто в 1940-х начал записывать звуки окружающей среды и собирать из них музыкальные коллажи. Вместе с Пьером Анри, Шеффер работал на студии Французской радиостанции над созданием новейших электроакустических композиций.

Треки, созданные на основе полевых записей, сам Шеффер обозначил термином «конкретная музыка». Понятие определяло изначальную естественность звуков, ставших материалом для дальнейших исследований и создания произведений.

Эксперименты Шеффера с найденными ритмами полевых звуков и техническими возможностями нового пленочного оборудования касались склеивания композиций из кусочков магнитных лент, зацикливания, реверсирования и иных трансформаций. Эти практики привели к рождению техники сэмплирования. Базовые принципы сэмплинга, изложенные Шеффером еще в 1950-х, используются музыкантами по сей день как на аналоговом, так и на современном оборудовании.

Джон Кейдж

Легендарный композитор, философ и прародитель алеаторики Джон Кейдж одним из первых обратил внимание на самодостаточность и музыкальность любого звука.

Широкую известность Кейдж получил благодаря скандальной для 1952 года композиции «4.33», больше напоминавшей практику активного слушания или урок аудирования. Во время выступления, равного по времени названию произведения, не прозвучала ни одна нота. Музыкой, согласно идее автора, являлись все спонтанные и бытовые звуки, наполнявшие тишину окружающего пространства.

Впоследствии работа вошла в историю саунд-арта и до сих пор исполняется в качестве практического примера в некоторых школах на уроках по звуковому искусству. Предшествующая композиции «4.33» фраза «Всё, что мы делаем, — это музыка» довольно точно характеризует философию Кейджа.

Люк Феррари

В противовес Шефферу и Кейджу, Люк Феррари занимался сохранением структурного повествования в музыке, созданной с помощью полевых записей. Соединяя звуковые кусочки реальности, композитор как бы рассказывал истории мест, перенося в них слушателей через осознанное наблюдение за звуками.

Брайан Ино

Появление такого направления электронной музыки, как эмбиент, также тесно связано с проникновением полевой записи в синтезированное пространство.

Благодаря случайно обнаруженной гармонии между мелодией арфы 18-го века и естественным шумом дождя, Брайан Ино в начале 70-х вдохновился на создание своих первых композиций, наполненных нотами окружающего пространства. В результате он стал автором множества произведений в стиле эмбиент и основателем жанра.

Бьорк

Сама по себе музыка, созданная на основе звуков естественной среды, с течением времени превратилась для авторов в способ раскрытия актуальных аспектов окружающего мира.

Например, известный альбом Björk «Utopia» (2017), исследующий понятие утопии через личные, политические и экологические проблемы. Пластинка построена, в числе прочего, на записях экзотического пения птиц, которые певица собирала самостоятельно во время специального путешествия по джунглям Карибского бассейна.

Яна Виндерен

Возможность размещения звукозаписывающей техники в местах, недоступных человеческому присутствию, в частности использование гидрофонов для изучения звуков под водой, подарила нам записи, которые прежде было невозможно услышать.

Например, работа «Energy Field» саунд-художницы Яны Виндерен представляет необыкновенное звуковое путешествие в океанские глубины и трещины тающих ледников.

Рюити Сакамото

Еще одним композитором, который уделял особое внимание богатству естественных окружающих звуков и подсвечивал климатические изменения с помощью коллекционирования полевых записей, был известный японский музыкант Рюити Сакамото.

Произведение о тающем из-за глобального потепления леднике создано с использованием звуков, записанных им в экспедиции по Северному Ледовитому океану.

Франсиско Лопес

Испанский художник и, пожалуй, один из самых плодовитых композиторов полевой записи, объехавший чуть ли не весь мир, чтобы запечатлеть звуки в самых невероятных местах планеты, Франциско Лопес, напротив, предлагает рассматривать звук сам по себе, вне принадлежности к источнику.

Его концепция отделения звуков от документальной объективности призвана фокусировать внимание на материальности сигнала. Выступления Лопеса отличает особый подход к прослушиванию композиций — визуальный контакт публики с пространством в рекомендательном порядке редуцируются с помощью повязок на глаза, в то время как инструменты и динамики располагаются позади слушателей.

Объемное звучание, погружающее в самые недра акустического пространства, отличает работы и концерты этого саунд-художника.

Джойс Хинтердинг

Несложно заметить, что на протяжении всей истории полевой записи подходы рекордистов отличаются разнообразием и часто диаметрально противоположны как по концептуальному замыслу, так и по специфике осуществления самой записи. В то время как одни художники фиксируют уникальные звуки тюленей в Антарктиде, другие — исследуют атмосферные сигналы и звуковые поля, выходящие за пределы нашего слуха.

Композиции австралийки Джойс Хинтердинг пронизаны электромагнитными вибрациями, звуками погодных явлений и электрическими шумами, окружающими нас повсеместно.

Оборудование для полевой записи

В отличие от громоздкого оборудования первопроходцев, в наши дни делать полевые записи можно даже на встроенный в телефоне диктофон. Благодаря такой доступности, фиксировать звуки в естественной среде может практически каждый, однако, ожидать профессионального качества от записи на смартфон все-таки не стоит.

Для впечатляющих результатов и более основательных экспериментов рекомендуется приобрести специальное оборудование для профессионального филд-рекординга.

Наушники

Услышать звуки природы через динамик полевого микрофона помогут полноразмерные наушники закрытого типа. Динамические мониторы HiFiMAN HE-R9 с возможностью беспроводного соединения и оптимальным раскрытием естественного звучания без усиления низких частот прекрасно подойдут для любого полевого исследования.

Дизайн порадует легкостью формы и прочностью конструкции. Приятное на ощупь оголовье из натуральной кожи и серьезные амбушюры обеспечат комфорт и идеальную защиту от внешнего шума. Ознакомиться с другими профессиональными и аудиофильскими наушниками вы можете тут. 

Рекордер

Записывать звуки в высоком разрешении за пределами студии лучше всего на профессиональный аудиорекордер. Выбор модели зависит от задач и бюджета полевого рекордиста.

Оптимальным устройством как по цене, так и по встроенному функционалу станет Zoom H5. Модель отличает низкий уровень собственного шума и прекрасное качество при записи как тихих моментов, так и шумных природных явлений. Съемный микрофонный капсюль XYH-5 под углом 90 градусов обеспечивает бинауральный эффект записи. Конденсаторный тип микрофонов позволяет фиксировать сигнал в полном объеме, сохраняя глубину и чистоту звука.

Подробнее ознакомиться с другими доступными моделями аудиорекордеров можно в каталоге Pult.ru.

Микрофоны

Для максимального улучшения качества записей, точного захвата звука и возможности экспериментировать в самых разных акустических пространствах, профессиональные аудиорекордеры используют с дополнительными внешними микрофонами. При выборе полевого капсюля всегда надо учитывать его чувствительность, диаграмму направленности и уровень собственного шума.

В зависимости от предстоящих задач можно выбрать специфический сверхнаправленый микрофон Shure VP89L с гиперкардиоидной диаграммой, компактный стереомикрофон Zoom IQ7 с регулируемой шириной захвата сигнала или бинауральный Rode NT-1SF для записи максимально объемного звука.

С другими моделями специальных микрофонов и внешних капсюлей, совместимых с профессиональными аудиорекордерами и смартфонами, вы можете ознакомиться в нашем каталоге.

Аксессуары

Внушительной частью экипировки охотника за полевыми звуками являются обязательные аксессуары. Они помогут сделать достойные записи в открытых пространствах и застрахуют от непредвиденных ситуаций.

Среди ключевых вещей в багаже любого профессионального аудиорекордиста: ветрозащита, дополнительные батарейки для микрофона и рекордера, адаптеры, дождевик, непромокаемые футляры для оборудования, пауэрбанк, запасная карта памяти и прочные кабели.

Независимо от оборудования, которое будет выбрано для регистрации полевых записей, решающим фактором остается умение не только слышать, но и слушать окружающую среду.